1.崔全順的畫(huà)值多少錢(qián)

目前，“2019崔全順?biāo)十?huà)巡回展”之“工業(yè)之痕——崔全順工業(yè)繪畫(huà)專題展”正在鞍鋼博物館展出，展期為4月22日-5月12日鞍鋼是“共和國(guó)鋼鐵工業(yè)的長(zhǎng)子”、“中國(guó)鋼鐵工業(yè)的搖籃”，有著厚重的歷史和文化積淀。

2.崔全順作品價(jià)格

遵循“修舊如舊”的理念，鞍鋼集團(tuán)將1953年建設(shè)的煉鐵廠二燒車(chē)間閑置舊廠房改建成具有鞍鋼特色的文化符號(hào)、精神地標(biāo)數(shù)十年生活于“鋼都”的崔全順，對(duì)鞍山這座老工業(yè)城市，有著特殊的耕組詞情感他以自己深切的人文關(guān)懷和對(duì)這座城市的深厚情感為出發(fā)點(diǎn)，投身和專注于工業(yè)題材的繪畫(huà)創(chuàng)作，用自己的水彩畫(huà)筆描繪和記錄了這座老工業(yè)基地的變遷和發(fā)展，為之留下了永遠(yuǎn)的、珍貴的視覺(jué)遺產(chǎn)。

3.崔順實(shí)現(xiàn)況

此次在鞍鋼博物館舉辦“工業(yè)之痕——崔全順工業(yè)繪畫(huà)專題展”，不僅是鞍鋼的歷史縮影，更有著非凡特殊的意義

4.崔順實(shí)簡(jiǎn)歷

崔全順1962年生于湖南湘潭市1990年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，法國(guó)尼斯鷹藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)民主促進(jìn)會(huì)會(huì)員，民進(jìn)鞍山市委副主委，遼寧省政協(xié)委員，遼寧省美協(xié)理事、水彩畫(huà)藝委會(huì)委員，鞍山市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，鞍山師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院教授。

5.崔順實(shí)個(gè)人資料

主要成就：19耕組詞99年9月水彩畫(huà)作品《冬至》獲“慶祝建國(guó)50周年暨迎接第九屆全國(guó)美展”遼寧展區(qū)優(yōu)秀獎(jiǎng)2002年赴歐洲藝術(shù)考察并開(kāi)展藝術(shù)交流2004年12月水彩畫(huà)作品《構(gòu)成與和諧》獲“遼寧省第五屆青年美術(shù)作品展”銅獎(jiǎng)。

6.崔輝的畫(huà)有收藏價(jià)值嗎

2005年11月水彩畫(huà)作品《秋醉的向日葵》在美國(guó)、韓國(guó)聯(lián)展2006年4月水彩畫(huà)作品《080車(chē)間記憶》獲“遼寧省水彩畫(huà)學(xué)會(huì)雙年展”學(xué)會(huì)提名獎(jiǎng)2007年11月赴俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院、利佩茨克國(guó)立師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院參加作品展覽并進(jìn)行學(xué)術(shù)交流。

7.崔順實(shí)判刑

2008年10月水彩畫(huà)作品《向日葵系列》在日本橫濱美術(shù)館聯(lián)展2009年10月水彩畫(huà)作品《記憶中的旋律》獲“慶祝建國(guó)60周年暨迎接第耕組詞11屆全國(guó)美展”遼寧展區(qū)銅獎(jiǎng)2010年8月水彩畫(huà)作品《鞍鋼印象三》參加由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、遼寧美術(shù)家協(xié)會(huì)聯(lián)合主辦的聯(lián)展，并在中國(guó)美術(shù)館展出；10月，水彩畫(huà)作品《通往高爐的電車(chē)》獲“第九屆全國(guó)水彩、粉畫(huà)作品展”優(yōu)秀獎(jiǎng)。

8.崔順實(shí)照片

2012年4月赴日本參加“第12屆國(guó)際水彩交流展”，水彩畫(huà)作品《鄉(xiāng)間秋色》獲佳作獎(jiǎng)；5月，水彩畫(huà)作品《記事中的樂(lè)章》入選“紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表70周年全國(guó)美術(shù)作品展”；12月，水彩畫(huà)作品《鄉(xiāng)村系列》參加北京798藝術(shù)中心聯(lián)展。

9.崔輝畫(huà)家的畫(huà)值多錢(qián)

2013年11月參加“法國(guó)尼斯鷹國(guó)際藝術(shù)造型展”獲銀獎(jiǎng)2014年6月參加香港“鏗鏘十人行”名家巡展耕組詞；9月，在法國(guó)舉辦個(gè)展，展出水彩畫(huà)作品《被雪覆蓋的村莊》系列作品2015年1月在蘇州石湖美術(shù)館舉辦個(gè)人水彩畫(huà)展覽；5月，水彩畫(huà)作品《老機(jī)車(chē)》獲“第七屆世界五洲華陽(yáng)獎(jiǎng)”佳作獎(jiǎng)，并被臺(tái)灣國(guó)立美術(shù)館收藏；7月，參加在河南導(dǎo)學(xué)舉辦的“當(dāng)代國(guó)際水彩名家邀請(qǐng)展”；8月，參加“中國(guó)濟(jì)南水彩邀請(qǐng)展”，水彩畫(huà)作品《工業(yè)印象》入選“中美國(guó)際小幅水彩畫(huà)交流展”。

10.崔順實(shí)現(xiàn)狀

2016年1月水彩畫(huà)作品《工業(yè)印跡》系列作品參加于上海太倉(cāng)博物館舉辦的“國(guó)際水彩聯(lián)展”；5月，參加遼寧省美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦的“慶祝建黨95周年大型繪畫(huà)展”，水彩畫(huà)作品《工業(yè)印象》獲銀獎(jiǎng)；7月，水彩畫(huà)作品《通往鋼廠的機(jī)車(chē)》參加“國(guó)際小幅水彩交流展”耕組詞，美國(guó)加州；8月，于大連中山美術(shù)館舉辦“崔全順個(gè)人作品展”，水彩畫(huà)作品《彼岸·此岸》、《魚(yú)的夢(mèng)》被大連美術(shù)館收藏。

2017年4月參加于江蘇江陰舉辦的“水彩再現(xiàn)——2017當(dāng)代國(guó)際水彩名家邀請(qǐng)展”；5月，參加在廣西桂林舉辦的“太陽(yáng)中國(guó)——亞洲40名水彩畫(huà)家邀請(qǐng)展”；6月，參加“維也納國(guó)際水彩邀請(qǐng)展”；10月，策劃并參加“中國(guó)鋼都國(guó)際水彩名家邀請(qǐng)展”，水彩畫(huà)作品《凝滯的記憶》獲“第一屆大衛(wèi)國(guó)際水彩展”銀獎(jiǎng)。

2018年6月水彩畫(huà)《沸騰鋼廠》參加“昆明國(guó)際水彩邀請(qǐng)展”；11月，水彩畫(huà)作品《工業(yè)樂(lè)章》參加“長(zhǎng)子情懷——慶祝改革開(kāi)放40周年遼寧工業(yè)美術(shù)作品展”2019年1月主持國(guó)家藝術(shù)基金資助的《“當(dāng)代中耕組詞國(guó)工業(yè)題材”繪畫(huà)創(chuàng)作人才培養(yǎng)》項(xiàng)目。

舊工業(yè)題材裝飾性表現(xiàn) ——崔全順?biāo)恃芯?（作者：吉林師范大學(xué) 荊明譚）摘 要：舊工業(yè)題材水彩畫(huà)是中國(guó)繪畫(huà)發(fā)展的產(chǎn)物崔全順打破常規(guī)表現(xiàn)模式，對(duì)舊工業(yè)題材有獨(dú)特的把控力，推動(dòng)了水彩裝飾性語(yǔ)言研究的發(fā)展，有助于藝術(shù)家樹(shù)立自身的創(chuàng)作風(fēng)格，同時(shí)增強(qiáng)了舊工業(yè)題材水彩畫(huà)的民族特色。

關(guān)鍵詞：水彩 舊工業(yè) 裝飾水彩畫(huà)雖然是舶來(lái)品，但是與中國(guó)繪畫(huà)有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，共同表現(xiàn)為 “氣韻生動(dòng)” 崔全順結(jié)合中西繪畫(huà)理論與獨(dú)到的設(shè)計(jì)思維，以舊工業(yè)為母題，夾雜著對(duì)故土的思戀， 提煉出舊工業(yè)題材的靈魂，對(duì)水彩畫(huà)藝術(shù)作出新的詮釋。

縱觀中國(guó)工業(yè)從20世紀(jì)50年代到90年代的發(fā)展脈絡(luò)可知，伴隨耕組詞著歷史的變遷，舊工業(yè)題材水彩畫(huà)的發(fā)展歷程可分為三個(gè)時(shí)期：第一個(gè)時(shí)期為工業(yè)崇拜時(shí)期，藝術(shù)家對(duì)工業(yè)文明所取得的成就懷有欣賞與謳歌的主觀情感，創(chuàng)作中充滿著對(duì)未來(lái)的希望；第二個(gè)時(shí)期為歷史記錄時(shí)期，藝術(shù)家以相對(duì)客觀的態(tài)度展現(xiàn)工業(yè)文明的特征與現(xiàn)象，創(chuàng)作出比較厚重的寫(xiě)實(shí)作品，以撫景傷情的方式抒發(fā)畫(huà)面情懷，以尊重客觀、忠實(shí)描繪記錄為創(chuàng)作原則；第三個(gè)時(shí)期為概念傳達(dá)時(shí)期，畫(huà)面通常提取舊工業(yè)題材的標(biāo)志，以重組或打散具象的創(chuàng)作手法，利用象征、隱喻的方式，表達(dá)畫(huà)家的情懷。

工業(yè)文明同時(shí)帶來(lái)了文明和危害，矛盾共同體的產(chǎn)生，打破了畫(huà)家對(duì)具象工業(yè)的表達(dá)思維，使畫(huà)家復(fù)雜的情感無(wú)處宣泄，只好提煉出抽象符號(hào)以滿足畫(huà)面表現(xiàn)的需要三個(gè)時(shí)耕組詞期的水彩畫(huà)之間沒(méi)有明顯的分水嶺，都?xì)w于現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)表現(xiàn)領(lǐng)域。

《通往廠區(qū)的電車(chē)》145×100cm

《鋼廠印象》72×52cm

《那年代》100×76cm一、恪守水彩本體語(yǔ)言有人認(rèn)為，水彩本體語(yǔ)言中的水氣、透明度和酣暢淋漓的筆觸難以賦予舊工業(yè)選題色彩厚重感和畫(huà)面張力一些藝術(shù)家對(duì)水彩本體的理解不透徹，在技法上盲目、過(guò)度借鑒油畫(huà)、水粉畫(huà)等畫(huà)種，反而使水彩畫(huà)失去了“水味”。

畫(huà)家對(duì)題材的局限思維方式表現(xiàn)為在審美、畫(huà)材、創(chuàng)作技巧方面受到制約水彩畫(huà)有著獨(dú)特的個(gè)性，區(qū)別于其他繪畫(huà)種類如果畫(huà)家在水彩本體語(yǔ)言方面不自信，將難以表現(xiàn)水彩畫(huà)的個(gè)性特征與許多水彩畫(huà)的表現(xiàn)形式不同， 崔全順在水彩畫(huà)創(chuàng)作中將繪畫(huà)技法與設(shè)計(jì)融會(huì)耕組詞貫通，他的水彩畫(huà)作品體現(xiàn)了理性與感性、抽象與具象結(jié)合的形式美。

崔全順在創(chuàng)作中善于深化水彩本體語(yǔ)言，水氣是其水彩畫(huà)創(chuàng)作的靈魂在崔全順的水彩畫(huà)作品中，斑駁的鋼鐵因水氣而滋潤(rùn)，老舊廠房因水氣而生動(dòng)如，作品《工業(yè)印跡二》以破敗的鞍鋼廠房為背景，構(gòu)圖游走在具象與抽象表現(xiàn)之間，廢舊的廠房用大面積潑墨形成斑駁的效果，水氣與色彩形成虛與實(shí)的變化，體現(xiàn)舊工業(yè)美學(xué)，使該作品產(chǎn)生迥異于其他畫(huà)種的藝術(shù)表現(xiàn)力。

作品《通往鋼廠的機(jī)車(chē)》還原了工業(yè)蒸汽流動(dòng)的美感，體現(xiàn)了畫(huà)家驚人的控制力，作品中不乏“妙手偶得”的點(diǎn)睛之筆火車(chē)頭慢慢融入背景，宣告工業(yè)蒸汽時(shí)代的結(jié)束該作品雖然不及油畫(huà)表現(xiàn)得深邃與有力度，但透明水色所呈現(xiàn)的韻味， 色耕組詞彩疊加與通透之間的微妙轉(zhuǎn)變，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

水彩畫(huà)因?yàn)椴牧系闹萍s與偶然性的存在，其創(chuàng)作技法與其他畫(huà)種有較大不同崔全順充分借鑒其他畫(huà)種的表現(xiàn)方式與技巧，豐富水彩畫(huà)的畫(huà)面表現(xiàn)力，卻不失水彩本體語(yǔ)言的 “氣韻生動(dòng)”

《工業(yè)印跡一》160×110cm

《工業(yè)印跡二》110×71cm二、舊工業(yè)題材的裝飾性傳統(tǒng)的工業(yè)題材水彩畫(huà)內(nèi)容多為具象表現(xiàn)，客觀展現(xiàn)工業(yè)題材的魅力而崔全順在水彩畫(huà)創(chuàng)作中注重表現(xiàn)自己對(duì)家鄉(xiāng)與文化的情感出生在鞍鋼的崔全順對(duì)東北工業(yè)基地有很深的感情，他用水彩畫(huà)創(chuàng)作記錄下這些曾經(jīng)的工業(yè)文明。

在舊工業(yè)題材水彩畫(huà)創(chuàng)作中，崔全順運(yùn)用符號(hào)學(xué)的概念，歸納工業(yè)文明特征，在工業(yè)文明中抽離出自然表象，不局限于材耕組詞料、技法，綜合表現(xiàn)舊工業(yè)內(nèi)在的中國(guó)精神他的作品《沸騰的鋼廠》以工業(yè)題材中常見(jiàn)的工業(yè)景象為表現(xiàn)主題，畫(huà)面表現(xiàn)了20世紀(jì)70年代煉鋼環(huán)節(jié)中的一個(gè)場(chǎng)景，煉鋼工人熾熱的情感經(jīng)過(guò)符號(hào)化的提煉與設(shè)計(jì)，傳達(dá)出多種不同的信息，熾熱的蒸汽、滾滾向前的車(chē)頭、掩飾不住的敗落，分別表達(dá)了工業(yè)繁榮、衰敗、污染等不同的視覺(jué)信息。

崔全順舊工業(yè)題材水彩畫(huà)作品所表現(xiàn)的工業(yè)場(chǎng)景中有大量的符號(hào)素材，如管道、煙囪、塔吊、碼頭等觀者可以從其作品所表現(xiàn)的具象場(chǎng)景中獲得畫(huà)家傳遞的信息，提煉出舊工業(yè)文化內(nèi)涵

《沸騰的鋼廠》73×53cm崔全順的故土鋼都是典型的舊工業(yè)城市，有著工業(yè)發(fā)展之后的滄桑他的作品《即將消失的風(fēng)景》，描繪了鞍鋼老工業(yè)基地改耕組詞造的過(guò)程崔全順投入對(duì)工業(yè)視覺(jué)遺產(chǎn)的搶救在崔全順的舊工業(yè)題材水彩畫(huà)作品中，高爐、蒸汽機(jī)車(chē)、鋼鐵等意象體現(xiàn)了工業(yè)文明的起落。

《即將消失的風(fēng)景》100×71cm崔全順將裝飾性手法運(yùn)用自如，賦予了水彩畫(huà)作品畫(huà)面深刻的感染力，也確保了個(gè)人情感的表達(dá)不拘泥于形式在水彩畫(huà)創(chuàng)作中巧妙地運(yùn)用裝飾性語(yǔ)言，形式如果對(duì)創(chuàng)作不存在合理意義，就要舍棄。

在水彩畫(huà)創(chuàng)作中，畫(huà)家要追求多種表現(xiàn)形式，不能為了裝飾而形式化水彩畫(huà)畫(huà)家要注重舊工業(yè)題材裝飾性表現(xiàn)形式的理論研究，不斷探索這一領(lǐng)域的裝飾語(yǔ)言，形成獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格舊工業(yè)題材雖然不能成為水彩畫(huà)題材中的主流，但合理地表現(xiàn)這一題材，能為水彩畫(huà)創(chuàng)作提供更大的空間，會(huì)增強(qiáng)水彩畫(huà)的藝術(shù)感染耕組詞力。

參考文獻(xiàn)：[1]孫浩《時(shí)代的節(jié)奏——析水彩畫(huà)的現(xiàn)代工業(yè)題材表現(xiàn)》，《美術(shù)觀察》，2014 （1）[2]韓鄂生《水彩畫(huà)創(chuàng)作中的裝飾性元素》，《湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》，2016 （3） [3]秦莉莉《論裝飾性在水彩畫(huà)中的表現(xiàn)》，《沈陽(yáng)師范大學(xué)碩士學(xué)位論文》，2015

《工業(yè)樂(lè)章一》130×85cm

《工業(yè)樂(lè)章二》190×135cm

《鋼水·鐵水》75×110cm

《礦山欲曉》160×100cm

《后工業(yè)的發(fā)聲一》160×110cm

《后工業(yè)的發(fā)聲二》160×110cm

《冬至》110×55cm

《凝滯記憶一》110×160cm

《凝滯記憶二》100×145cm

《凝滯記憶三》110×160cm

《凝滯記憶四》110×1耕組詞60cm

《藍(lán)天下的牧場(chǎng)一》110×55cm

《藍(lán)天下的牧場(chǎng)二》75×55cm

《落日下的牧場(chǎng)一》110×60cm

《落日下的牧場(chǎng)二》110×58cm

《落日下的牧場(chǎng)三》75×55cm

《北方十月》110×55cm

《透過(guò)車(chē)窗外的風(fēng)景》75×55cm

《冬至一》75×55cm

《冬至二》110×55cm

《被雪覆蓋的村莊一》110×55cm

《被雪覆蓋的村莊二》110×55cm